[헤럴드경제=서병기 기자]가요제작자들이 ‘무한도전'을 통해 나온 ‘강북멋쟁이' 등 노래들이 음원 돌풍을 일으키는 것을 두고 한류에 악영향을 미친다는 보는 입장은 방향을 잘못 잡은 시각이다. 이는 경제신문사에 근무하는 내(서병기 기자)가 칼럼니스트인 정덕현에게 “당신, 글 좀 쓰지말아달라”라고 하는 것과 마찬가지다.

연예제작자협회가 16일 오후 보도자료를 통해 “방송사의 프로그램 인지도를 앞세워 음원시장을 잠식해 나가는 것은 대기업의 문어발식 경영과 크게 다르지 않다. 이는 국내 음원시장의 독과점을 발생시켜 제작자들의 의욕을 상실하게 하고, 내수시장의 붕괴를 가져올 수 있으며, 장르의 다양성을 해치는 결과를 가져온다”고 말표한 것에 대해 이해 못하는 바는 아니다. 위기를 느끼고 있다는 뜻이다. 하지만 본질을 봐야 한다.

대중음악의 인기 콘텐츠가 나오는 루트가 바뀐 것에 대해 ‘무도' 탓을 하면 안된다. 왜 ‘무도'에서 마치 이벤트처럼 만든 음악이 가요제작자들이 공들여(?) 만든 음악보다 훨씬 더 폭 넓은 선택을 받고 있는지를 고민해야 한다.

가요제작자가 음반을 제작하면 신문기사가 나오고 방송사(라디오+TV) 음악프로그램에 자주 출연해 1위를 하면 음반이 팔리는 시절은 호랑이 담배 피던 시절의 이야기다. 버스커버스커나 악동뮤지션은 과거에는 가수로 연착륙하기 힘든 팀이다. 그런데 대중들은 그들을 원한다.

정형돈(개그맨) 가요제작자들이 ‘무한도전'을 통해 나온 ‘강북멋쟁이' 등 노래들이 음원 돌풍을 일으키는 것을 두고 한류에 악영향을 미친다는 보는 입장은 방향을 잘못 잡은 시각이다. 이는 경제신문사에 근무하는 내(서병기 기자)가 칼럼니스트인 정덕현에게 “당신, 글 좀 쓰지말아달라”라고 하는 것과 마찬가지다.
정형돈(개그맨) 가요제작자들이 ‘무한도전'을 통해 나온 ‘강북멋쟁이' 등 노래들이 음원 돌풍을 일으키는 것을 두고 한류에 악영향을 미친다는 보는 입장은 방향을 잘못 잡은 시각이다. 이는 경제신문사에 근무하는 내(서병기 기자)가 칼럼니스트인 정덕현에게 “당신, 글 좀 쓰지말아달라”라고 하는 것과 마찬가지다.

최근 음원에서 강세를 보인 이승기의 ‘되돌리다'와 백아연의 ‘키다리 아저씨' 등은 지상파의 음악 프로그램에서 불려지는 노래가 아니다. 물론 대중음악 생태계가 어지러워진 것은 사실이다. 과거보다 소통해야 할 상대와 매체가 훨씬 많아졌다. 이는 오히려 대중음악의 다양성에 기여할 수 있다.

‘무한도전'의 ‘박명수의 어떤가요'를 통해 발표된 음악들도 기존 가요제작자들에게 ‘교란'을 주는 게 아니라 ‘자극'을 줄 수 있다는 얘기다.

여기서 가수의 다양성은 어디서 나오는지를 생각해보자. 대중음악 비즈니스는 획기적인 성과가 나타나면 계속 비슷한 걸 반복해 안 될 때까지 가는 것이다.(아이돌 가수의 일렉트로닉 사운드 후크송을 생각해봐라) 그런데 그 어떤 것도 10년 이상 간 게 없다. 그래서 가요 장르뿐만 아니라 모든 대중문화는 다양성을 생명으로 하는 수밖에 없다.

지금은 아이돌 음악이 심각한 도전에 직면해 있다. 소녀시대도 정형돈에게 밀리고 있다. 소녀시대의 ‘I got a boy’는 세계인과 소통하는데 가장 효과적인 매체인 유튜브를 공략하기 위해 춤과 노래에 너무 많은 것을 담으려다 과부하가 됐다. 종합선물상자형 음악이 되자 음악의 정체성이 희미해졌다. 그래서 ‘소시'의 코어 팬이 아닌 라이트 팬들은 “애매하다”라는 반응이다. 걸그룹의 첨병이자 자존심인 소녀시대는 아직 걸그룹이 살아있음을 보여주기 위해 나름 트렌드를 선도하는 이노베이터가 되려다 기대 이하의 반응에 다소 어리둥절해졌다.

이 처럼 기존 가요제작자들에게 작금의 상황은 큰 위기다. 어떤 선택을 할 것인가? 주류가수라면 인디가수의 실험과 도전정신에 자극을 받고 일부는 받아들이는 것이 한 방법이다. 이승기가 인디가수이자 싱어송라이터인 에피톤프로젝트와 공동 프로젝트 앨범을 내놓은 것이 한 예다.

HOT, 젝스키스 등 1세대 아이돌이 지상파 방송을 휩쓸고 있을때 이들의 아킬레스건은 립씽크였다. 그 놈의 가창력이었다. 당시 아티스트 싸이는 ‘판 틀려거든 입이나 맞추든가'라는 랩으로 립싱크 가수들에게 직격탄을 날렸다. 2세대 아이돌중에는 노래 잘하는 멤버들이 나왔다. 그런데 이제 이들은 모두 비슷비슷하다며 문제삼는다. 그러면 아이돌도 악동뮤지션이나 버스커버스커처럼 아티스트 같은 면모를 받아들이면 된다.

드라마PD나 영화감독이 매번 중대형 기획사에 소속된 연기자들과 중복 출연하는 중년 배우들만 출연시킬 게 아니라, 대학로(부산이나 대구까지)에서 연극이나 뮤지컬을 보면서 새로운 얼굴을 찾는 것도 다양성에 기여하는 일이다. 그래야 극단 목화 출신의 김응수, 유해진과 연희단 출신의 오달수, 윤제문, 곽도원 같은 배우를 더 빨리 드라마나 영화에서 볼 수 있는 것이다.

마찬가지로 가요제작자들도 비슷한 가수지망생들을 연습생으로 트레이닝시키는 것도 좋지만, 기존 발굴시스템에서 발견되지 않는 가수(가령, 인디가수)들을 만나고 찾는 작업이 가수의 다양성에 기여하는 일이다.

지금 가수는 가창력과 완성도만 높아서는 대중의 사랑을 받기 힘들다. 자신만의 느낌과 색깔을 지니고, 약간의 허세마저 ‘자기 것'으로 만드는 여유, 이런 것의 총합으로 나타나는 ‘그럴듯함'이 대중의 선택을 받기 좋다. 가요제작자들이여, 정형돈의 ‘강북멋쟁이' 음원 돌풍을 이런 고민의 계기로 삼아보는 것이 어떨까.

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