[헤럴드경제=고승희 기자]‘차이나머니’로 덩치를 키운 국내 엔터테인먼트 업계를 바라보는 시각은 두 가지다. 우려와 기대다.

중국 시장 진출 단계부터의 우려는 한결같았다. 국내의 고급인력과 노하우 유출 문제다. 여기에 중국 자본까지 들어온 시점에서 ‘제2의 대만’ 사태를 우려하는 목소리가 적지 않다.

‘판관 포청천’, ‘꽃보다 남자’ 등 인기 드라마 콘텐츠로 아시아 시장을 이끌었던 대만은 중국의 대규모 자본이 들어오며 잠식당했다. 제작 노하우를 갖춘 PD, 작가 등 고급인력들이 중국으로 건너갔고, 스타들도 중국 활동에만 매달렸다. 중국 자본은 대만의 탄탄한 제작사를 빠르게 흡수했다. 대만이 아닌 중국 현지 입맛에만 맞춘 콘텐츠가 쏟아졌고, 내수시장에서의 성과가 줄고, 배울게 없어지자 중국 자본 역시 함께 철수됐다.

중국판 런닝맨 ‘달려라 형제’
중국판 런닝맨 ‘달려라 형제’

국내 대형 연예기획사 관계자는 “대만은 지금의 한국처럼 컬쳐테크놀로지가 중국보다 뛰어났다. 그러나 자본의 힘으로 몇 십년간 방송 포맷, 아티스트들의 엑기스가 흡수당한 이후 추락 일로에 놓였다”며 “연예기획사나 제작사가 중국자본을 받아들일 때 간과해서는 안 되는 부분”이라고 말했다.

긍정적인 시각도 있다. 올 하반기 중국 자본의 투자 흐름이 지금까지와는 다른 방향으로 이동했다는 점을 업계 관계자들은 포착하고 있다.

박상주 드라마제작사협회 국장은 “올 상반기까지 중국 자본은 드라마 제작사 M&A를 통해 가져가려는 구조가 있었다. 이로 인해 자본 잠식의 우려가 나왔다. 하반기에 들어선 콘텐츠에 대한 투자가 등장했다”고 말했다.

기업을 인수하려는 중국 자본의 유입이 아닌 개별 콘텐츠에 대한 투자는 “수익과 리스크를 함께 배분하는 구조”이기에 다른 시각으로 접근할 필요가 있다. 박 국장은 “중국 자본의 부정적 요소를 배제할 순 없지만, 영국이 미국 자본의 도움으로 콘텐츠 강국으로 성공한 사례가 본보기가 될 수 있다”고 말했다.

다만 정책적인 보완은 필요하다. 업계 관계자들은 이미 “중국의 콘텐츠 제작 역량은 한국에 근접한 수준”이라고 봤다. 특히 드라마 제작 기술력은 막대한 자본의 투자로 “한국과 비슷하거나 이미 앞선 수준”이라고 보는 시각도 있다. 아직 부족한 것은 기획력을 갖춘 ‘맨파워’다. 때문에 국내에선 드라마, 예능 PD와 작가 등 고급인력의 유출을 우려한다.

박상주 국장은 “기획력은 하루 아침에 만들어지는 것은 아니다. 결국 사람이 가장 중요한 산업이 됐는데, 인력 유출을 막기 위한 제도적인 장치가 없어 아쉽다”며 “인력에 투자하는 자본은 미미하고, 보호할 수 있는 장치도 없다. 프로듀서를 양성하는 시스템도 국내에선 드라마제작사협회가 유일하다. 고유의 콘텐츠를 만들 인력이 없다면, 당연히 산업은 붕괴될 수 밖에 없다. 자국의 콘텐츠가 자생할 수 있도록 정책적으로 양성하는 시스템이 필요하다”고 강조했다.

업계에선 조금 더 큰 그림을 그려가고 있는 상황이다. 거대한 중국 자본의 투자로 제작한 콘텐츠가 글로벌 유통 창구를 만나면 새로운 활로가 열릴 것이라는 기대다. 넷플릭스의 한국 진출을 엔터테인먼트 업계가 전략적으로 활용해야 한다는 시각이 나오는 이유다. 한국케이블TV협회 박승범 홍보부장은 “넷플릭스를 통해 국내 드라마와 예능 등의 콘텐츠가 중국을 넘어 글로벌 무대에 선보일 수 있는 계기가 될 것”이라고 내다봤다. 박상주 국장 역시 “한국 시장이 넷플릭스에겐 중국에 진출할 수 있는 중개무역 같은 시장이다. 양측 모두가 효과를 볼 수 있다”며 “넷플릭스에선 중국시장에서 검증된 한국 콘텐츠를 통해 아시아를 공략하고, 한국은 글로벌 유통 채널인 넷플릭스를 플랫폼 삼아 중동, 남미, 영국 등에 진출할 수 있는 새로운 창구가 생길 수 있다”고 봤다.


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